Ovaj princip je vrlo očit ako uzmemo u obzir dva glavna izvora zvuka analognih sintisajzera

0
Rate this post

Ne samo u bučnim atmosferama velikih gradova, već i na selu, koje je do jučer inače bilo tiho, stroj je danas stvorio toliko raznolikosti i konkurencije zvukova da zvuk, u svojoj malenkosti i monotoniji, više ne uzbuđuje emocija” [15].

  • Ono što je upečatljivo, kod Russola, jest intuicija prema kojoj je za stvaranje glazbe dovoljno ovladati prirodnim supstratom koji to omogućuje, odnosno akustičnim vibracijama.
  • Sa strogo fizičke točke gledišta, primjećuje Russolo, ne postoji razlika između tone koju je puštala žica violine ili metalnog zvuka, oboje su akustične vibracije, jedina razlika je njihova organizacija: u slučaju zvukova imamo pravilne vibracije, u slučaju buke, s druge strane, to su nepravilne i neuređene vibracije.

Oscilatore i generatore šuma.

Prvi su u stanju generirati valne oblike – koje bi Russolo ispravno označio kao zvukove – koji ako se promatraju osciloskopom poprimaju pravilan, stalan i periodičan izgled. S druge strane, šum karakteriziraju nepravilne, povremene ili nasumične oscilacije: što postaje vidljivo ako promatramo spektrogram bijelog šuma.

S tim u vezi Russolo nastavlja: «buka […] se razlikuje od zvuka samo po tome što su vibracije koje ga proizvode zbrkane i nepravilne, kako u vremenu tako i po intenzitetu. Svaki šum ima ton, ponekad čak i akord koji prevladava u svim njegovim nepravilnim vibracijama.

  1. Dakle, iz ove karakteristike prevladavajući ton proizlazi praktična mogućnost intoniranja, to jest da se danom šumu da ne jedan ton, već određeni niz tonova, a da pritom ne izgubi svoju karakteristiku, mislim na ton koji ga razlikuje“ [16].
  2. Russolo se također bavi i područjem praktičnog eksperimentiranja te se primjenjuje u konstrukciji genijalnih uređaja, nazvanih upravo Intonarumori, sposobnih generirati akustični zvuk kontrolirajući njihovu dinamiku, glasnoću i frekvenciju.

Nizozemskoj i Sjedinjenim Državama

Osim rezultata ovih eksperimenata, o kojima je nažalost ostalo malo svjedočanstava – originalni Intonarumori izgubljeni su nakon rata, iako postoje replike instrumenata sačuvane u Italiji.Ono što je iznimno zanimljivo je intuicija prema koji bi se svaki akustički fenomen mogao “uštimati”, odnosno koristiti za skladanje glazbe.

Busoni i Russolo nikada se nisu upuštali u elektronske skladbe, no njihova je intuicija temeljna za kasniji glazbeni razvoj i predoči dva principa koji će voditi razvoj elektronske glazbe kroz dvadeseto stoljeće: vrlo duboku dijalektiku između glazbenog materijala i medija.

Nizozemskoj i Sjedinjenim DržavamaTehničkog (što bit će od temeljne važnosti za razvoj samih glazbenih instrumenata, kao i za razvoj kompozicijskih tehnika) i potpuno oslobađanje zvučnog materijala, onog glazbenog materijala koji, iako je Adorno razmatrao isključivo sa stajališta svog povijesnog određenja. , ovdje se približava stanju prirodnosti i ravnodušnosti, u skladu sa Schönbergovim intuicijama [17].

Neraskidiva veza između razvoja tehničkih sredstava i napretka kompozicijskih tehnika konkretizira se u pokušaju stvaranja novih glazbenih instrumenata sposobnih za utjelovljenje intuicije skladatelja, a tehnološki razvoj, vidjet ćemo, utjecati će ne samo na kultiviranu elektroničku glazbu ( kao što je u slučaju pojave magnetofona, koji će biti temeljni za razvoj konkretne glazbe), ali i, na izrazito relevantan način, i potrošačke elektronske glazbe, kao što su zabavna glazba i filmski zvučni zapisi.

ELEKTRONIKA